李勇 水墨彩色畵 145cmⅩ145cm Ink & Color on Paper ​ 형호의 경景 “경은 때에 근거하여 법도를 세우고, 묘리妙理를 살펴 진을 창조하는 것이다” (필기법 中) ​ 이 말은 계절이나 기후, 환경 등 여러 가지 변화에 근거하여 산수자연을 묘사해야 하며 이를 바탕으로 참된 본질의 자연 경물을 참다운 경지로 창조하는 것이 경景이라고 이야기 하고 있다. ​ 梁文博 露氣 145cmⅩ145cm Ink and Color on Paper ​ 형호의 필筆 “필이란 비록 법칙에 의거하지만 (목적에 따라) 운용에 변화를 줄 수 있어 기箕(바탕)나 형形(형상)에 치우치지 않으면서 날아간 듯 생동한다.” (필기법 中) ​ 붓의 움직임은 화가에 의해 운용되는 것이기에 화가의 창조성과 깊은 관련이 있다. 한 ..

劉宗漢 582cmⅩ232cm Ink & Color on Paper ​ ​ 형호의 사思 ​ “사라는 것은 깎고 드러내고 크게 요점을 간추려 생각을 사물에 집중시켜 형을 파악하는 것이다.‘ (필기법 中) ​ 형호의 사思는 자연의 풍경을 화폭에 그리기 전 거쳐야하는 구상 활동을 이야기 하는 것이다. 표현하려는 대상을 세부적으로 살펴보고 표현하는 것이 아니라 하나의 커다란 덩어리로 보고 가장 중요한 부분이 잘 드러나도록 어떻게 표현해야 할 지 생각해야 한다는 것을 말하고 있다. 형호의 사가 육법 중 경영위치經營位置와 흡사하다고 주장하기도 한다. 경영위치란 미술의 이론상 구성와 구도, 배치의 의미를 품고 있는 것은 맞지만 이를 화가가 주관적으로 생각하여 만들어내는 구상작용으로 보기엔 어려운 점이 있다. 경영위치는..

王慧智 244cm X 122cm Ink and Color on Paper ​ 왕혜지의 산수화는 필법과 붓의 사용에 있어 그 본질을 정확하게 파악하고 연습함으로써 잠재된 중국의 회화 기법들을 충분히 활용하여 보여주고 있으며 선의 긴장감과 예술적 매력을 확연하게 표현하고 있습니다. 중국 전통의 방법과 함께 작가의 정신을 이입하며, 선을 통하여 영감을 표현하고, 붓 끝에 생명을 불어 넣어 작품을 완성하였습니다. 그는 “설경이 주는 순수함과 고요함, 평화로움을 좋아한다”라고 이야기합니다. 고유의 서사인적 양식과 특징을 지닌 새로운 형식의 산수화를 창안하여 독특한 경관을 가진 설경산수화를 관람객들에게 보여줍니다. 즉, 그의 작품은 고대 중국의 화법인 웅장하고 심오함을 내포하고 있으며 새로움과 오랜 역사를 함께 가..

上官超英 大岳菊天上來 178cmⅩ146cm Ink & Color on Paper ​ “운雲이란 필의 흔적을 드러내지 않으면서 형을 세우고, 모양을 갖추고도 속俗되지 않은 것이다.” (필기법 中) ​ 운이란 필의 움직임에 의해 나타나는 묵이 대상을 어떻게 그려야 하는가를 설명하며, 그에 따른 표현결과가 표현 대상의 형태를 나타내면서 세속적이지 않은 것이다. 필기법에서 이야기 한 형용산의 용묵은 ‘은적隱迹’의 의미 분석에 따른 산수화의 기법적인 문제와 연관이 있다. 195 형호의 「필기법」에 적힌 비평에서 형용산은, ‘붓의 자취가 없다’고 하였는데 이는 붓의 흔적을 감춘 은적隱迹과 거의 일치한다고 볼 수 있기 때문에 형용산인이 형호의 운雲과 제일 근접하게 일치하는 화가임은 분명하다. 즉, 형호가 말하고자 하..

王慧智 溪山雪望图 68cm x 138cm ink and color on paper ​ 왕혜지의 산수화는 필법과 붓의 사용에 있어 그 본질을 정확하게 파악하고 연습함으로써 잠재된 중국의 회화 기법들을 충분히 활용하여 보여주고 있으며 선의 긴장감과 예술적 매력을 확연하게 표현하고 있습니다. 중국 전통의 방법과 함께 작가의 정신을 이입하며, 선을 통하여 영감을 표현하고, 붓 끝에 생명을 불어 넣어 작품을 완성하였습니다. 그는 “설경이 주는 순수함과 고요함, 평화로움을 좋아한다”라고 이야기합니다. 고유의 서사인적 양식과 특징을 지닌 새로운 형식의 산수화를 창안하여 독특한 경관을 가진 설경산수화를 관람객들에게 보여줍니다. 즉, 그의 작품은 고대 중국의 화법인 웅장하고 심오함을 내포하고 있으며 새로움과 오랜 역사를..

張松 145cmⅩ145cm Ink and Color on Paper ​ ​ 형호의 기氣 “기氣란 마음을 따라 필을 따라 움직여, 형상을 취함에 머뭇거림이 없는 것이다.” (필기법 中 ) ​ ​ 작가의 마음이 필에 맞닿아 하나가 되었을 때, 마음이 움직이는 대로 잡고 있는 필을 움직이는 것이다. 즉, 어떠한 형체를 화면에 옮겨 그릴 때 머뭇거려 그 흐름과 기세氣勢가 끊기겨서 어색해지지 않도록 하는 힘이 기氣가 된다는 것이다. 이러한 것은 화가가 인위적으로 필을 움직이는 것이 아니라, 마음이 가는대로 저절로 이루어지는 것을 말한다. 작품을 제작할 때 두 가지 측면에서 기를 바라볼 수 있다. 하나는 화가의 마음에서 우러나와 필이 움직이는 주관적인 개성과 그의 숙련도에서 나타나는 기이고, 또 하나는 작가의 눈에..

王慧智 溪山雪霁 68cm x 68cm ink and color on paper ​ ​ 왕혜지의 산수화는 필법과 붓의 사용에 있어 그 본질을 정확하게 파악하고 연습함으로써 잠재된 중국의 회화 기법들을 충분히 활용하여 보여주고 있으며 선의 긴장감과 예술적 매력을 확연하게 표현하고 있습니다. 중국 전통의 방법과 함께 작가의 정신을 이입하며, 선을 통하여 영감을 표현하고, 붓 끝에 생명을 불어 작품을 완성하였습니다. 그는 “설경이 주는 순수함과 고요함, 평화로움을 좋아한다”라고 이야기합니다. 고유의 서사인적 양식과 특징을 지닌 새로운 형식의 산수화를 창안하여 독특한 경관을 가진 설경산수화를 관람객들에게 보여줍니다. 즉, 그의 작품은 고대 중국의 화법인 웅장하고 심오함을 내포하고 있으며 새로움과 오랜 역사를 함께..

죽포미술관 소장 ​ 張松 145cmⅩ145cm Ink and Color on Paper ​ ​ 형호의 기氣 “기氣란 마음을 따라 필을 따라 움직여, 형상을 취함에 머뭇거림이 없는 것이다.” (필기법 中 ) ​ ​ 작가의 마음이 필에 맞닿아 하나가 되었을 때, 마음이 움직이는 대로 잡고 있는 필을 움직이는 것이다. 즉, 어떠한 형체를 화면에 옮겨 그릴 때 머뭇거려 그 흐름과 기세氣勢가 끊기겨서 어색해지지 않도록 하는 힘이 기氣가 된다는 것이다. 이러한 것은 화가가 인위적으로 필을 움직이는 것이 아니라, 마음이 가는대로 저절로 이루어지는 것을 말한다. 작품을 제작할 때 두 가지 측면에서 기를 바라볼 수 있다. 하나는 화가의 마음에서 우러나와 필이 움직이는 주관적인 개성과 그의 숙련도에서 나타나는 기이고, 또..

王慧智 古人诗意 68cm x 138cm ink and color on pape ​ ​ 왕혜지의 작품에 있어서 용필의 사용은 작품의 중요한 핵심입니다. 그의 붓끝에서 만들어지는 선의 매력은 전통적인 회화법에 따른 실천에 있으며, 다양한 이론들을 바탕으로 표현됩니다. 작품을 확대하여 보면 그림의 풍경이 복잡해 보이고 흩어져 있어 보이더라도 항상 일관된 용필법을 사용하고 있습니다. 또한 사람의 운과 나라의 운명은 돌고 돌아 늘 변한다는 흥망성쇠를 이야기 한다는 것을 알 수 있습니다. 그에게 있어 일획은 하나의 우주이자 하나의 세계라고 말할 수 있습니다. ​ ​ 왕혜지 王慧智 1956년 7월 28일 허베이성 바오딩시 칭위안시 출신 ​ 现为中国美术家协会会员，天津美术家协会理事，《中国书画报》社总编， 天津美术学院中国画..

王啓勝 145cmⅩ145cm Ink and Color on Paper ​ ​ 형호가 회화를 정의하기 이전의 화가들은 그들 스스로 독창적인 판단을 한 것이 아니라 음악이나 시와의 관계에서 회화를 논해졌다. 이러한 시대을 거쳐 형호에 이르렀을 때 역사적으로 이어오던 전통사상을 회화에 접목시켜 그 가치를 논하였다. 이러한 회화의 정의는 감정적 그리움의 대상이거나 교육적 또는 사회적인 범위 안에서 제한을 정하고 있는 것이 아니라 사상적이거나 도덕적인 문제들과 관련하여 평가되는 것이다. 중국 유송의 화가인 왕미가 산수화를 표현하기를 “가을 구름을 보면 정신이 날아오르고, 봄바람을 맞으면 생각이 호탕해지니, 비록 금석의 음악이 있고 규장과 같은 보물이 있다 하더라고 어찌 비슷하다 할 수 있겠는가” 라 말하며, 산수..